胡鏇女
弦鼓一聲雙袖舉。回雪飄颻轉蓬舞。
左鏇右轉不知疲，千匝萬周無已時。
人間物類無可比，奔車輪緩鏇風遲。
曲終再拜謝天子，天子為之微啟齒。
胡鏇女，出康居，徒勞東來萬里余。
中原自有胡鏇者，斗妙爭能爾不如。
天寶季年時欲變，臣妾人人學圜轉。
中有太真外祿山，二人最道能胡鏇。
梨花園中冊作妃，金雞障下養為兒。
祿山胡鏇迷君眼，兵過黃河疑未反。
貴妃胡鏇惑君心，死棄馬嵬念更深。
從茲地軸天維轉，五十年來制不禁。
胡鏇女，莫空舞，數唱此歌悟明主。
譯文及注釋
譯文
跳胡鏇舞的舞女，心隨著曲調的鏇律，手隨著鼓點舞動。
鼓樂聲中舞動雙袖，象雪花空中飄搖，象蓬草迎風飛舞，連飛奔的車輪都覺得比她緩慢，連急速的鏇風也遜色了。
左鏇右轉不知疲倦，千圈萬周還在轉個不停。
世上萬物都無可比擬，她的鏇轉比飛轉的車輪和疾風還要快。
一曲終了拜謝天子，天子開口褒獎。
胡鏇女出自西域的康居國，千辛萬苦從千萬里外來到中原。
從此中原有了胡鏇舞，中原舞者爭奇鬥豔甚至超過胡鏇女。
天寶末年綱紀敗壞大臣和女子都學這種飛快鏇轉的胡鏇舞。
其中宮中的楊貴妃和外鎮安祿山，兩人的胡鏇舞跳得最出色。
楊貴妃因善歌舞受寵，在宮中樂部梨園內冊封為貴妃。安祿山則在宮中畫金雞為飾的坐障前被楊貴妃收為義子。
安祿山用胡鏇舞迷惑了玄宗的眼睛，讓他分不清是非。以至叛軍度過了黃河他還不信安祿山已反叛。
楊玉環隨李隆基流亡蜀中，途經馬嵬驛，禁軍譁變，玄宗無奈，只得下令38歲的楊貴妃自縊。“念更深”，玄宗迫於無奈賜死楊貴妃後對她思念更深。
從這以後國家發生天翻地覆變化，五十年來胡鏇舞卻一直延續下去。
胡鏇女，請不要一味地跳胡鏇舞，把我這首歌唱給賢明的君主聽讓他領悟。
注釋
1、胡鏇女：跳胡鏇舞的舞女。胡鏇舞是由西域康居傳來的民間舞。胡鏇舞的特點是鏇律快、節奏快、轉圈多而難分面背。胡鏇舞是因為在跳舞時須快速不停地鏇轉而得名的。《新唐書·禮樂志》載：“胡鏇舞者立毯上，鏇轉如風。”。
2、戒近習也：要制止這種不良的社會風氣。白居易認為，唐玄宗就是貪戀這種胡舞導致了安史之亂。現在胡鏇舞依然盛行，作者寫這首關於胡鏇舞的新樂府，就是要今日君主以此為戒。白居易的新樂府結構上有個特點，叫做“篇首標其目，卒章顯其志”。即，開頭點明寫此詩的目的，詩歌結尾處再點明創作的主旨。“戒近習也”即是“篇首標其目”。
3、回雪飄颻轉蓬舞：形容表演者在急速的鏇轉（這也是胡鏇舞得名的原因），像流風中飄颻的廻雪和鏇轉著的蓬草。回雪，同“廻雪”； 飄颻（yáo），風吹飄蕩之狀；轉蓬，隨風飄轉的蓬草。《文選·曹植》：“轉蓬離本根，飄颻隨長風。”
4、康居（kāng qú）：古西域國名。自錫爾河下游，至吉爾吉斯平原，是康居疆域的中心地帶：清代學者魏源在《聖武記》中考證：古康居即今日的哈薩克斯坦共和國一帶。
5、天寶季年時欲變：天寶末年社會風氣產生巨大變化。“天寶”，唐玄宗年號，從天寶元年（742）到天寶十四年（755）。“時欲變”，指天寶末年綱紀敗壞。
6、圜轉（huán）：鏇轉。 清王夫之 《張子正蒙注·參兩篇》：“凡圜轉之物，動必有機。”
7、中有太真外祿山，二人最道能胡鏇：宮內有楊玉環，宮外有安祿山，兩人最善於跳胡鏇舞。太真：貴妃楊玉環號。楊玉環（719-756），原籍蒲州永樂（今山西永濟）。開元七年（719年）六月一日生於蜀州（今四川崇州）。開元二十三年（735），17歲的楊玉環被冊為壽王妃（壽王李瑁，唐玄宗第十八子）。天寶四載（745），27歲的楊玉環被李隆基冊為貴妃《舊唐書·后妃傳上·玄宗楊貴妃》：“時妃衣道士服，號曰‘太真’”；安祿山（703年－757年）：本姓康，名軋犖山，營州柳城（今遼寧朝陽）：開元二十八年（740年）祿山為平盧兵馬使，以賄賂交結唐廷派往河北的御史，博得唐玄宗李隆基的稱許與寵信。歷任營州都督、平盧節度使，兼范陽節度使、河北採訪使，又兼河東節度使，掌握了今河北、遼寧西部、山西一帶的軍事、民政及財政大權。受封為東平郡王。天寶十四年發動叛亂，攻下唐王朝首都長安，建立燕政權，年號聖武。據《舊唐書·安祿山傳》：“安祿山晚年益肥壯，腹垂過膝，重三百三十斤，每行以肩膊左右抬挽其身，方能移步。但至玄宗前，作胡鏇舞疾如風焉。”楊貴妃會跳各式各樣的舞蹈，跳起快速多變的的胡鏇舞來更是美艷絕倫。
8、梨花園中冊作妃，金雞障下養為兒：梨花園即梨園。《新唐書·禮樂志》載：“玄宗既知音律，又酷愛法曲，選坐部伎子弟三百，教於梨園。聲有誤者，帝必覺而正之，號皇帝梨園弟子。”金雞障：畫金雞為飾的坐障。 “天寶中，安祿山每來朝，上特異待之，每為致殊禮。殿西偏張金雞障，其來輒賜坐。”（唐·李德裕《次柳氏舊聞》）養為兒：據《新唐書·后妃傳》：“時楊貴妃有寵，祿山請為妃養兒，帝許之”。
9、兵過黃河疑未反：天寶十四年（755年）安祿山在幽州（今北京市）發動叛亂，好大軍已渡過黃河，訊息傳來，唐玄宗仍不相信，還認為是誣陷安祿山。
10、死棄馬嵬念更深：天寶十五載（756）六月十四日，楊玉環隨李隆基流亡蜀中，途經馬嵬驛，禁軍譁變，玄宗無奈，只得下令38歲的楊貴妃自縊。“念更深”，玄宗迫於無奈賜死楊貴妃後對她思念更深。
11、地軸天維轉：指安史之亂給國家社會帶來巨大災難。
12、五十年來制不禁：指胡鏇舞從康居國傳入中原後一直很流行。從玄宗天寶年間到白居易寫此詩的憲宗元和年間（806—819）約五十多年。
賞析
《胡鏇女》在結構上可以分為三個層次：
第一層從開頭到“天子為之微啟齒”，共十句。主要是描繪胡鏇舞的主要特點，以及胡鏇女在跳胡鏇舞時出色的驚人技藝。作者調動誇張、比擬、想像、渲染等多種藝術手法來描繪胡鏇女的舞蹈場面，從開始“弦鼓一聲雙袖舉”，一直到結束“曲終再拜謝天子”。其中主要突出快速鏇轉這個胡鏇舞的主要特徵。胡鏇女在鼓樂聲中急速起舞，象雪花空中飄搖，象蓬草迎風飛舞，其鏇轉飛轉的車輪和疾風還要快，而且飛快地來回的鏇轉根本不知疲倦，轉啊轉啊，“千匝萬周無已時”。 有人將詩中形容胡鏇舞舞動速度之快的“奔車輪緩鏇風遲”，誤解為在車輪上跳舞。從現存史料看，胡鏇應是在地面上進行的，方能做到“疾如風焉”。
許多歷史記載也多突出這點，如杜佑《通典》說胡鏇舞 “急轉如風，俗謂之胡鏇”； 《舊唐書·安祿山傳》說 安祿山“作胡鏇舞疾如風焉”。元稹的《胡鏇女》描繪這一特點甚至比白居易《胡鏇女》中更形象：“蓬斷霜根羊角疾，竿戴朱盤火輪炫。驪珠迸珥逐飛星，虹暈輕巾掣流電。潛鯨暗吸笡波海，迴風亂舞當空霰。萬過其誰辨終始，四座安能分背面。”轉得那么快，觀眾幾乎不能看出她的臉和背，這種描寫正突出了《胡鏇舞》的特點。此段的最
後一句“天子為之微啟齒”是個過渡，由描繪胡鏇舞的主要特點，以及胡鏇女在跳胡鏇舞時出色的驚人技藝過渡到批判君王對胡鏇舞的沉溺，對善舞胡鏇的楊玉環和安祿山的寵愛，從而導致禍亂，唐帝國由盛轉衰。
第二層從“胡鏇女，出康居”到“死棄馬嵬念更深”。主要寫玄宗對善舞胡鏇的楊玉環和安祿山的寵愛，由此導致的安史之亂。先交代胡鏇女是從西域的康國。說她們是被小國之君作為貢品獻給大唐天子千里迢迢來到長安。然後，詩人筆鋒一轉，指出從康居來的胡鏇女無法與中原的胡鏇者“斗妙爭能”。“天寶季年時欲變，臣妾人人學圜轉”是說天寶末年社會風氣逆轉，百官和民間皆以學胡鏇舞為時尚。“中有太真外祿山”以下八句則點出君主的喜愛是導致這種喜習胡風胡舞習尚的根源。特別點出玄宗寵愛善舞胡鏇的楊玉環和安祿山：“祿山胡鏇迷君眼”，“貴妃胡鏇惑君心”是導致國家由治變亂造成安史之亂的根源。其中“死棄馬嵬念更深”的“念更深”的含義更為深刻：它不僅暗示玄宗賜死楊貴妃是迫於無奈，也道出玄宗沉溺於歌舞的結局是既誤國又害己。白居易在《長恨歌》中曾對這“念更深”過形象的描述：“君王掩面救不得，回看血淚相和流”；“蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”；“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”。
這段是全詩的主旨所在，即探討唐帝國由盛轉衰的原因，批判當年曾勵精圖治開創開元盛世的唐玄宗沉溺於胡鏇舞導致安史之亂。
第三層，從“從茲地軸天維轉”到結尾四句詩人認為，胡鏇舞的盛行是“天寶季年時欲變”的徵兆，因為它只能“迷君眼”、“惑君心”，使得唐王朝遭受了一次大劫難，“從茲地軸天維轉，五十年來制不禁”。接著，點破創作主旨，勸誡胡鏇女不要只顧著跳舞；也來唱一唱我寫的這首詩，給天子一些啟示，讓明君領悟這個歷史教訓。作者不直接勸誡憲宗，而是對胡鏇女發話，這是一種婉曲的表達方式。比起元稹的《胡鏇女》結尾直接譴責玄宗和直接告誡憲宗：“翠華南幸萬里橋，玄宗始悟坤維轉。寄言鏇目與鏇心，有國有家當共譴”，表現手法要婉曲一些。
吳公子札來聘。……請觀於周樂。使工為之歌《周南》、《召南》，曰：“美哉！始基之矣，猶未也，然勤而不怨矣。為之歌《邶》、《鄘》、《衛》，曰：“美哉，淵乎！憂而不困者也。吾聞衛康叔、武公之德如是，是其《衛風》乎？”為之歌《王》曰：“美哉！思而不懼，其周之東乎！”為之歌《鄭》，曰：“美哉！其細已