譯文及注釋

譯文
居住在南山腳下，自然飲食起居都與山接近。四面的山，沒有比終南山更高的。而城市當中靠近山的，沒有比扶風城更近的了。在離山最近的地方要看到最高的山（即終南山），應該是必然能做到的事。但太守的住處，（開始）還不知道（附近）有山。雖然這對事情的好壞沒有什麼影響，但是按事物的常理卻不該這樣的，這就是凌虛台修築的原因（用以觀山）。
就在它還沒有修建之前，陳太守杵著拐杖穿著布鞋在山下閒遊，見到山峰高出樹林之上，（山峰）重重疊疊的樣子正如有人在牆外行走而看見的那人髮髻的形狀一樣。（陳太守）說：“這必然有不同之處。”（於是）派工匠在山前開鑿出一個方池，用挖出的土建造一個高台。（台子）修到高出屋檐才停。這之後有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以為是山突然活動起伏冒出來的。陳公說：這（台）叫凌虛台很合適。把這件事告訴了他的下屬蘇軾，讓我寫篇文章來記敘（這件事）。
蘇軾回復陳公說：“事物的興盛和衰敗，是無法預料的。（這裡）從前是長滿荒草的野地，被霜露覆蓋的地方，狐狸和毒蛇出沒的所在。在那時，哪裡知道（今天這裡）會有凌虛台呢？興盛和衰敗交替無窮無盡，那么高台（會不會）又變成長滿荒草的野地，都是不能預料的。我曾試著和陳公一起登台而望，（看到）其東面就是當年秦穆公的祈年、橐泉兩座宮殿（遺址），其南面就是漢武帝的長楊、五柞兩座宮殿（遺址），其北面就是隋朝的仁壽宮也就是唐朝的九成宮（遺址）。回想它們一時的興盛，宏偉奇麗，堅固而不可動搖，何止百倍於區區一座高台而已呢？然而幾百年之後，想要尋找它們的樣子，卻連破瓦斷牆都不復存在，已經變成了種莊稼的田畝和長滿荊棘的廢墟了。相比之下這座高台又怎樣呢？一座高台尚且不足以長久依靠，更何況人世的得失，本就來去匆匆（豈不更難持久）？如果有人想要以（高台）誇耀於世而自我滿足，那就錯了。世上確實有足以依憑的東西，但是與台的存在與否是沒有關係的。”
我將這些話告訴陳公後，下來為他寫了這篇記。

注釋
（1）國：指都市，城邑。這裡用如動詞，建城。起居：起來和休息。南山：終南山的簡稱。主峰在今陝西西安市南。
（2）於：比。
（3）而：連線兩個句子，表示並列關係。麗：附著，靠近。扶風：宋稱鳳翔府，治所在今陝西鳳翔縣。這裡沿用舊稱。
（4）太守：官名。宋稱知州或知府，這裡沿用舊稱。
（5）所以：的問題。
（6）所為築：所以要建築的原因。所為，同“所以”。
（7）陳公：當時的知府陳希亮，字公弼，青神（今四川青神縣）人。宋仁宗（趙禎） 天聖年間進士。公，對人的尊稱。杖履：指老人出遊。
（8）累累（léiléi）：多而重疊貌，連貫成串的樣子。旅行：成群結隊地行走。髻（jì）：挽束在頭頂上的發。
（9）恍然：仿佛，好像。
（10）從事：宋以前的官名，這裡指屬員。作者當時在鳳翔府任簽書判官，是陳希亮的下屬。
（11）知：事先知道，預知。
（12）昔者：以往，過去。者，起湊足一個音節的作用。蒙翳（-yì）：掩蔽，遮蓋。虺（huǐ）：毒蟲，毒蛇。竄伏：潛藏，伏匿。
（13）豈：怎么，難道。
（14）相尋：相互循環。尋，通“循”。
（15）秦穆：即秦穆公，春秋時秦國的君主，曾稱霸西戎。祈年、橐泉：據《漢書·地理志·雍》顏師古注，祈年宮是秦惠公所建，橐泉宮是秦孝公所建，與本文不同。傳說秦穆公墓在橐泉宮下。漢武：即漢武帝劉徹。長楊、五柞（-zuò）：長楊宮，舊址在今陝西周至縣東南。本秦舊官，漢時修葺。宮中有垂楊數畝，故名。五柞宮，舊址也在周至縣東南。漢朝的離宮，有五柞樹，故名。仁壽。宮名。隋文帝（楊堅）開皇十三年建。故址在今陝西麟遊縣境內。九成：宮名。本隋仁壽宮。唐太宗（李世民）貞觀五年重修，為避署之所，因山有九重，改名九成。
（16）特：止，僅。
（17）既已：已經。而況於：何況，更何況。
（18）猶：還，尚且。
（19）而：如果，假如。或者：有的人，有人。以：憑藉，依靠。後邊省去代凌應台的“之”。夸世：即“夸於世”，省去介詞“於”，在。而：表示順承關係。
（20）不在：是說“台”和“足恃者”之間不存在任何關係。乎：同“於”。
（21）既：已經，譯成現代漢語時也可以用“以後”或“了”來表示。以言：即“以之言”，省去指代作者意見的“之”。

賞析

作此文時，踏上“仕途”只有兩年的蘇軾，胸間懷著固國安民的宏大政治抱負，主張為政應有補於民，積極進取。但凌虛台的修築在他看來卻無補於民，這與他積極的政治主張相違背，因而字裡行間時時暗含著譏諷的筆調。

全文共分三段。前兩段重在敘事，後一段議論說理。敘事議論前後相應，在自然平易、曲折變化之中盡吐茹物，鮮明地突出了文章的主旨。

第一段，文章點破了台的緣起。太守築台意旨本在觀山，蘇軾行文也正緣山而起，由山而台。州府地處終南山下，飲食起居皆應與山相伴，更何況終南為四方之大山，扶風為依山之近邑。作者連用四個“山”字。極寫山之高，隱含景色之美；極言城邑距山之近，暗藏觀山之易。高山美景迫在眼前，只需舉手投足便可秀色飽餐，以至近求最高豈不美哉。下面作者卻筆鋒一轉，說太守居住終南山下還不知山之峻美，由此而引出了幾絲遺憾，也為由山而台作了巧妙的過渡。但頗有深意的是，蘇軾並不承上直寫出“此凌虛之所為築也”，偏偏要加入“雖非事之所以損益。而物理有不當然者”兩句，近山而不知山雖於人事無所損益，但終非情理之事，於是乎便築台觀山以盡情理。這種譏刺的筆調既吐露出了年輕蘇軾的政治主張，在藝術上也使文章揮灑自如，姿態橫生，同時還為後面的議論定下了基調。

第二段敘寫築台的經過，由太守杖履而游，游而見山，見山而思異，思異而鑿池築台。層層相因。句句緊扣，只寥寥幾筆便清楚明了地敘寫出了築台的始末、同時，敘述還具有生動形象的特徵。“杖履逍遙”活畫出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行於牆外而見其髻也”一句，又化靜為動，把靜態的山巒賦予了動態的活力。給人以清新自然、流動變化的美的享受。與柳宗元《鈷鉧潭西小丘記》中的“其嵌然相累而下者，若牛馬之飲於溪，其衝然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接著，“然後”三句，又承上敘寫台成之後登台觀山的情景。這裡作者筆墨極為簡省，但卻突出了台之高和山之奇。前面太守逍遙其下，看見的山宛如旅行人的髮髻；這裡登台極目，山則踴躍奮迅而出，從而借所見山景的不同襯託了台的高，為下段台取名為“凌虛”埋下了伏筆。

第三段是全文的重心。作者議論縱橫，把興廢成毀的自然之理說得鞭辟入裡。太守求文原希望得幾句吉利的話，蘇軾卻藉此大講興廢之理，不能不說含有諷刺的意味。“物之興廢成毀，不可得而知也”，是立論的驀礎，作者用它啟開議論的筆端，把凌虛台的興成推廣至茫茫時間，以變化流動的眼光來關照它，從而把有化為無，把實變為虛。昔日的荒草野田，今日的凌虛台，這是由無生有；今日的凌虛台，明日的荒草野田，這又是化有為無。興廢成毀交相迴旋，無窮無盡，誰都不能知曉。行文至此，理己盡、意已完，但作者卻並不輟筆，他還由近及遠，從眼前的凌虛台延伸到漫長的歷史。把秦穆公祈年橐泉、漢武帝長楊宮、五柞宮、隋仁壽宮、唐九成宮的興盛與荒廢赫然放置在凌虛台的面前。兩相對比，百倍於凌虛台的宮胭如今求其破瓦頹垣猶不可得，凌虛台的未來也就自不待言了。下面，作者又進一步由台及人，“夫台猶不足恃議長久，而況於人事之得喪”，凌虛台尚且不可長久，又何況人事上的得與喪。得喪來去無定，借得台而夸世，則是大錯。這幾句委婉曲折。逐句深人，最後，把凌虛台的愈義和價值化為子虛烏有，由此從根本上否定了台的修築。這種寫作方法古人稱為“化有為無”。

這篇文章由山築台、由台而化、由化變無，層層緊扣、環環深入，名為替凌虛台作記，實則是化台為無。令人惕然移覺、回味無窮。

創作背景